河南16孔半音阶口琴教学
半音阶口琴的吹奏方法: (1)半音阶口琴的低音部,簧片较长,高音部则簧片较短,因此在吹奏上略有差异,切莫以偏概全,随意吹奏。当吹奏低音部时,嘴型应尽量放松,用气集中,但不可过猛,否则会产生塞音的现象。至于高音部分,则用气须放松,不可太紧或过于急促,否则会产生金属发音尖锐的假音现象,这都是不正确的。 (2)吹奏应采用腹式呼吸法,即利用腹部及胸腔来作气的吹、吸动作,是空气经喉头而直达簧片,则吹奏出来的音色圆润而平稳,音量更是洪亮且控制自如。若只用口腔的鼓动来吹奏口琴,试想,口腔内能有多少的气量来供吹奏呢?不只气量不够,出气不平稳,再加上嘴型的变化,致使发音造成不良的影响。所以,半音阶口琴的吹奏,必须采用腹式呼吸法。半音阶口琴同演唱一样,口琴簧片的发音也需要有规律的、有节奏的振动,即产生泛音效果。河南16孔半音阶口琴教学
口琴演奏是通过口腔的吹吸发音的,在演奏中保证呼吸通畅,和谐自然,使口琴的音色委婉动听,快慢强弱分明,是与正确掌握呼吸和运用气息密切相关的。每一个音乐作品无论用什么形式来表现它,都必须通过表演者把作品的内在感情充分表达出来。歌唱演员在演唱中特别强调共鸣,如鼻腔,胸腔,颅腔共鸣等,还要掌握好腹式呼吸方法,这样才能够把歌曲演唱的优美动听。口琴演奏虽然与演唱不尽相同,但呼吸换气,气息的运用,口腔的变化共鸣等方面的确有相似之处。口琴是- -种簧片乐器,是靠空气震动发 音的,口琴的簀片长短薄厚不同,发音对用气的要求也不同,低音部的簧片长而厚,震动的频率低,稍用气既可发音,中音部簧片长短薄厚适中,用气也适中:高音部的簧片短而薄,要适当加大用气量。另外,口腔肌肉的紧张与松驰对音色的变化也有一-定的影响。因此,掌握好每一个音的用气强度变化,将直接影响到口琴的音乐表现力。河南16孔半音阶口琴教学半音阶口琴的中音区是较常用的音区,所以口琴初学者需要先练习这个音区。
口琴,是一种小型吹奏乐器,(英文Harmonica),用嘴吹或吸气,使金属簧片振动发声的多簧片乐器;在乐器分类上属于自由簧的吹奏乐器。其发声源是长度介于1.5~3.5cm的簧片而非空气柱。 口琴主要分为独奏口琴和合奏口琴,各自又有不同种类。其音域依种类、调性不同而略有差异。作为旋律性乐器,口琴可以吹奏至少两种和弦,高水平的乐手可以在口琴在遵循口琴结构的前提下同时吹出两个相对单独的声部。因其小巧的体积被称为“口袋里的钢琴”。 半音阶口琴唇振音奏法所做出的音色,在半音阶的振音技巧中,较为特殊,使用时,利用双唇上下来回摆动,使嘴型忽大忽小,以改变气流行进方向,而达成音色变化的目的。
吐音是半音阶口琴的一种常用演奏技巧,适合演奏热情欢快、激昂活泼的曲调,要求声音结实、干净、有弹性,节奏要均匀平稳。 咳音的演奏方法:它采用的是用舌尖堵住所要演奏音的下一个孔的方法,它适合演奏古典和抒情的乐曲及乐曲中的慢板和比较缓慢的乐段。气息的掌握、舒展、自然,对整个乐曲有很深的影响力。吐音的演奏和咳音的演奏目的、作用和效果是相同的,都是为了更好的表现乐曲,只是它们的表现方法和所表现的内容各不相同。 吐音演奏的爆发力很强,必须掌握好气息的大小。它对乐曲的每一个音符都表现由一定的力度。 因此吐音奏法比较适合明快亮丽的节奏,演奏风格活泼、跳跃、节奏感强。半音阶口琴可以演奏抒情柔婉的小曲调,还可以像其他乐器一样,演奏高难度的独奏曲、协奏曲。
半音阶口琴吹奏及技巧教程: 低音区(一、二、三、四孔)比中音区低一个八度,各音的排列、吹吸关系与中音区完全相同。 低音区各音的簧片比中音区的要长、厚,音孔里的空间也比中音区的要大,所以用气的量也稍多一些,练习时要注意气息放缓、力度也要小一些,也就是多用气,稍用力,这样才能使低音区的簧片充分震动起来。 高音区(第九、十、十一、十二孔)各音的排列、吹吸关系与中音区、低音区相同,单一的不同点是较高音孔(第十二孔)推键后的吸气音不是在基本音级的基础上升高半音,而是升高了小三度 ,这样我们就可以得到更高的一个音。半音阶口琴由传统的口琴改良而来。山东16孔半音阶口琴培训服务
半音阶口琴有的是树脂琴格,有的是木制琴格,有的是金属琴格,各具特色。河南16孔半音阶口琴教学
半音阶口琴吹奏及技巧教程: 半音阶口琴的基本吹奏方法有两种:单孔吹奏法,含多孔吹奏法。对于新手来讲,含多孔吹奏法比较困难,容易让人没有耐心;单孔比较简单,易学,建议将单孔吹奏法练习非常熟练后再尝试含多孔吹奏法。 方法:嘴唇缩小,向前翘起,嘴唇形成的孔与口琴的音孔大小一致,对准一个音孔吹奏。 优点:吹奏出的音,厚而结实,音色纯净,力量集中,音量也比较大。吹奏时,通过口腔的变化可以获得多变的音色,对于吐音、滑音等技巧的使用也很方便。 口琴的中音区是较常用的音区,所以口琴初学者需要先练习这个音区。河南16孔半音阶口琴教学
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